第240节
【泥螺, 你有本事露脸，别他妈在自己头上标个小猪佩奇挡住五官吧】
【不过泥螺看起来还挺高挺瘦的，不会是个帅哥吧（惊悚），另外……手也挺好看的】
【呵呵，为了追星呗，不过是吸引虞渔的手段罢了。】
【从微博置顶就已经能看得出来泥螺这小子对这两部戏的态度了，兄弟们，散了吧】
可虽然话是这么说，但粉丝们在过完一顿嘴瘾过后还是乖乖地去看泥螺发的第二条动态了。
大家就等着他出来说话呢。
泥螺出来说话，粉丝们才真能心中有底。
大家是真的相信泥螺的判断的。
毕竟在年轻一代影评界，泥螺的公信力不能说是满分，但也有95分。
想当年再热的电影电视剧，都被他指着鼻子骂过。
大家都想听听泥螺怎么说。
泥螺说那部好，这些没看过的粉丝就要无脑跟着他走了。
*
那置顶下面的第二条，就是他发的关于九春和渡河的影评。
【渡河的剧情比起一般的民国剧好看是真的，水平也算是在徐柯南导演的正常水准之上，但是说实话里面的垃圾话太多，有点让人出戏，比如：“……”、“……”、“……”，这种垃圾话贯穿整个影片……
另外场景设计感太强，看的时候完全无法代入，在突出女主角古典美这一方面完全忽视了现实，谁会穿着高跟鞋和紧身旗袍去执行碰头任务？
几个主角悲欢离合的劲儿看得我很想提前离开座位，我听很多徐导的影迷提起宿命感，我听了有点好笑，不是人生离死别就叫宿命的，格局有点小（内容省略）……评分六分吧，不建议看，当然，冲着徐柯南导演的名声，大家也可以去捧捧场，不难看就是了，比起一些普通的剧也是好看太多，但对我来说，食之无味吧。
另外说一声，我对渡河评价很低，是因为我很喜欢同期的另外一部作品，全靠同行衬托，九春是我到目前为止，看过最惊艳的民国剧，具体情况好在哪里，我在另一篇影评里面写了，大家看看，去给虞渔捧捧场，她的江初眠真的很厉害，九春值得（敬礼）】
粉丝们都知道，张智千在对一部电影评价不高的时候，评价就完全是随便写写，告诉你着电影一般就行了，不会太用心，毕竟电影好能夸出一朵花来是正常的，但是差了你还要骂出一朵花来么？当然也不是不能骂，就是实在没有必要。
张智千说过，花时间骂一部烂片，等同于浪费生命。
烂的东西不值得人去思考，告诉你烂你知道它烂就离它远点就行了。
至于九春，但粉丝们点开他关于九春的影评的时候，看到的果然是另外的一个画风。
连文风都变了。
【《第二十九年春》，导演：郑生雪，编剧：虞渔，陈述。在对这部电影进行评价之前，我先说个题外话：我特地找人向郑导和陈编求证过了，这部电影的编剧，的确是虞渔，陈编说了，虞渔只是借了他原本故事的人物框架，后续的故事都是她改编和创作的。
我在惊讶的同时，感到很振奋，因为我预想到，未来的华国电影圈会变得很精彩，虞渔这样既能创作又擅长表演的双栖演员出现在大众的视野里，是大众的幸运，也是作为观众的我本人的幸运。
我已经很久没在华国的片子里，感受到类似前天看完《九春》后的震撼了。】
张智千说到《九春》时，态度都变得恭敬了。
而且这一段就直接了当地解决了这几天很多对九春评价极高的观众们的争议点。
因为九春的剧情之流畅，之如梦似幻，审美水平之高，令很多人很难想象这是一个不到二十岁的年轻女孩能写出来的剧本，甚至有人会想，这会不会是郑生雪故意捧于虞的一个噱头。
然而张智千竟然求证过了，也直接在第一段就讲了出来。
知道这件事是事实的时候，大家有些难以接受。
难道这就是人与人之间的差距吗？
可如果这是事实，虞渔以后走的路，极限就不会是顶级的女演员了，而是顶级的创作者、编剧，乃至于艺术大师。
唯有惊艳和叹息了。
在随后的文字中，张智千对于《九春》的好做了专业的点评。
尤其是他在描述到《九春》的那种如梦似幻的宿命感时，令那些还没看过九春只是躲在暗处吃瓜看戏的网友们忍不住对电影心驰神往，这电影真的能好成这样吗？
张智千说：【她作为编剧，对整个剧情的串联，就好像是用人回忆时的那种惯性来穿针引线，然后将整个故事缝成了一件泛黄的花布衣裳，电影一开始，她便将这件泛黄的花衣裳穿到观影者的身上。
我们看这部戏，就像是穿着这件衣裳做了一场有关那段山河破破烂烂，江山幽幽暗暗，新就交替，轮船和软轿同时存在的时代的大梦，等电影结束，我们醒了，却发现自己身上的衣裳消失了，徒留下那种泛着黄的时光在我们手心和脑海里留下浅浅的却难以磨灭的回忆。】
张智千说：【我回家之后，坐在椅子上回味了很久的剧情，但是始终没琢磨出来，也没抓住这部影片使我感到失落的原因，直到我仔细回想，发现我竟然想不出任何具体的和时代有关的画面。
譬如一场战争，一次巨变，但我却真真切切意识到，那就是那个时代，是我们常常在学完那段历史后，会在梦里想象和回望的那个充满叹息的新旧交替的时代。
为什么？因为江初眠，因为所有和江初眠有交集的人。可我回想这部戏的时候，却只能记住有关于她的一切。
然而我再仔细想，这部戏就是关于她的所有碎片组装起来的。所以为什么，在看完之后，我们会觉得好像做了一场梦。
梦境中的其他部分都消失了，但是记忆最深刻的部分没有消失——江初眠没有消失】
张智千对江初眠的描述是这样的：【当她第一幕出现在软轿上的时候，我只觉得心脏停滞了一瞬，平心而论，我看过的电影太多，见过的美人也太多，这是我第一次在银幕里见到一个人的第一眼时，感到心跳加速了。
大家都知道，虞渔长得很美，一种很客观的美丽，然而在《沉没》里的她不是这样的，在《醉花阴》里面的她同样是美人，然而也不是江初眠这样的。
江初眠的美让人心惊，明明还是虞渔那张脸，却让我看得不由心跳加速，呼吸沉重。我相信有这种感觉的不止是我一个人，在这部剧里的所有关于她的场面，几乎都像是刻刀一样刻在我的脑海中。
我一直很想再去电影院看一遍《九春》但是苦于一直没有抢到票，没有去成功。】
【当我在写这篇观影评论的时候，我再次回想起那些和江初眠有关的部分。
除了她的面容、微笑、姿态以外，我还能想到一些别的东西，譬如院子里的花，雕花的窗，柔软的美人榻，譬如黄昏、阴雨绵绵、红色的油纸伞。
每当想到她的时候，关于她的一切，总是泛着一种朦胧的微光，像是黄昏的光，月亮露出一点尖尖时候的光，或者更准确一些，像是人们打开一个蒙尘的旧盒子时，看到里面的珠宝闪烁着的那种光。
因为沾染了陈旧，所以显得更加珍贵，仿佛如果不把她放在回忆深处，她就要永远消失在这个世界上。
这……就像那个时代正在走向没落和破败的旧山河，就像是那半边已经沦落的江山，是要被新生的太阳埋进土里的老旧繁华。
这个时候，我突然惊醒，她身上的那种微光——是那个我们记忆深处古老的繁荣了千年的帝国，照耀在一个女人身上的颓败的艳光。】
【不知道你们能不能懂我在理解和追逐到这一点时，那种发自内心的震撼感。
我终于知道我为什么失落了，我也终于明白，为什么明明有四个主演，然而最后在我的回忆里鲜活的，却只有江初眠了。
乃至于我也想通了，为什么那么多人的爱意降临到江初眠身上一点也不让我觉得突兀……
因为关于她的隐喻，早已经和那陈旧的国土深深联系在了一起，你只要再多看她一样，你就能从她那含羞带怯的笑容里，看到她背后那曾经无限艳丽此刻的却已经走向末路的旧山河，那就是那旧时代的回光返照。
她身上泛着的那种淡淡的微光，就是旧旧时代返照的回光】
【后来我想到了一个词，我管它叫宿命——徐柯南导演曾经在他的电影宣传里提到过很多次，可是我从没在他的电影里见到过的东西。
实际上，我在其他的所有影视作品里，也少接触到这样的感觉，毕竟它如此庞然，如此不可捉摸。
然而它就这么出现在了《九春》当中，出现在了虞渔设计的剧情了，出现在了她对江初眠的诠释中。】
【这真是……极端的天才，极端的艺术。】
作者有话说：
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第173章 影评（下）
◎1.22更新◎
【如今我写到这里的时候, 我真的很想再重新买张票，回到电影院把电影重新看一遍，再重新在脑袋里勾勒关于江初眠的一切，回去看看那旧山河的模样。
旧山河就是她的模样, 我一想到这里, 我仍旧心神巨震。我看过那么多的电影, 也看过很多的书，从这些观看和阅读中，我日渐明白一件事情——审美永远是主观的，但是今天我的心情略略发生了一些变化, 我的想法也是。
我发现一些具有统治性的审美是客观的，譬如《九春》里的江初眠。】
张智千说：【如果你说她不够漂亮，说她不够美，说她不够艳丽, 在我的心中旧好像等同于说——我们这骨龄上千荀的旧时代的华国，不够荣华光亮。
这话我可以说, 但是在我了解这一切之后，我不敢说，我也不会说。
因为那旧时代也好, 她也好，都太沉重而丰满了，乃至于迷人心魂。
这种令人着迷的东西，就是客观存在的, 就是我前面提到的宿命感。
谁能摆脱宿命的致命吸引力和极致的悲哀呢？回望我们这一生, 不都是在时代里纠葛着成为它的一部分么？可是她的身后就是它。】
【她的演技精湛到这样的地步, 让我看不出她在表演, 乃至虞渔那天来到电影院现场的时候, 我都在心里没有回过神来，我以为是江初眠从电影里走出来来到了这个铁皮机器的新时代。
直到我看见她手里拿着话筒，身上穿着江初眠从来没有在戏里穿过的旗袍的时候，我才意识到，她是虞渔，而不是江初眠。
但是靠近她的时候，我又迟疑了，因为哪怕并不在戏里，她也为了观众们的福利，而在当时成为了“江初眠”的模样，而不是以虞渔的身份出现在我们面前。
我走到她身边，听到她送我那句“小将军，你怎么不看我”的台词的时候，我甚至感觉时代发生了错位，我好像又穿越回了戏里面。一直到我拿到她给我们准备的背面印有她亲笔写下的梅花小楷字样的照片，我才恍然觉得，那戏里结尾在在阳光下看着照片流露出惊艳神色的人由戏中人，变成了我自己。
电影已经结束了，然而拿着这张她送给我们的照片，一直到深夜，我仿佛才从一场流光幻影的梦里醒来。
等我写这篇文章的时候，想起这次线下见到虞渔的经历，这时我已经将这篇电影的脉络通过我一点点努力地回想，摸清楚了大半，也理解了虞渔作为编剧编写这个故事的意图，此刻我才感到虞渔她实在有些恐怖，或者说是妖孽。
因为我回想起那日见到虞渔之后仍旧感觉电影再继续的感觉，那不就是虞渔对这部《第二十九年春》在现实里的最后一次续写么？从她的“来见我”，到她真的出现在电影院里，和我们见面，一直到给我们那张写了“眠”字的照片。
那张照片是什么？不就是我们在电影里感受到的那份宿命？只是她用那一张小小的照片，让我们真的和电影里的时空交错，使我们在另一个维度，触摸到了那张宿命的卡牌。
所以我才会在回到家之后，患得患失了很久。
是虞渔的到来，有意地将这“大梦一场空”的感受延续得更长。
这根本就不是普通的突然袭击的粉丝惊喜见面活动，而是虞渔随机抽取的延续电影故事的场景，我乃至惊恐地想，这一切都是她编写设计里的一部分。如果是我想多了，那么我只能夸赞一句，虞渔的确是天生的艺人，天生的偶像，可我觉得，不是我想得太多，而是我终于想通了。
很多时候，导演和编剧同为幕后，在人们看来却往往是导演主导整部电影的风格，一部电影的成功也更多归功于导演，但是在这部《九春》里，我看到了编剧所创造的奇迹。郑导的风格并没有发生变化，她的拍摄、运镜，始终带着她以前拍摄的种种习惯，这部电影并没有脱离她的拍摄舒适区，但是这部电影却比她之前拍摄的任何一部电影都要好看，都要令我感到震撼。
为什么，因为虞渔写了这个剧本。
我很难相信，有人可以长着一张那样漂亮的脸，还能拥有如此惊人的天赋和审美。
而她写的这个故事，串联整个故事的方法，使郑导已经使用过很多次的拍摄手法和类似的镜头，展现出了以前从未有过的灵魂和气质。这归功于虞渔。
虞渔让我看到，也许假以时日，编剧这个群体会重新活跃在电影节，而不再是籍籍无名永远排在导演的背后。
这份旧山河的馈赠，让我也得以认识了虞渔的天赋，从表演上看，她是绝对的天才，而从编剧上看，她同样是绝对的天才。
我甚至开始想，如果有一天真的能有一个人能统一所有观众的审美，那个人会是虞渔，不是我夸大或者顶礼膜拜，而是这部电影里的审美太顶级，而她一个人，一个剧本，就扛起了整部电影。这种庞然的宿命感和美感，犹如山河一样侵袭着我的心。谁拍过这样的东西，谁想过，谁写过，谁演过。
一切说到这里，我与其说是评价，倒不如说是表白。
我现在已经开始期待虞渔的下一部戏，下一个剧本了。